如果各位已經認識什麼是和弦記號，那麼這裡我們要再更進一步建立和弦架構的一些基本觀念。
例如：三和弦與七和弦之間的差異；和弦音的數量會帶來什麼樣的影響…之類的。
三和弦
因為大部份的三和弦，是由三個音組成的，所以有些人真的就直接認為，由三個音所組成的和弦就叫作三和弦，但其實有一點邏輯不通。正確說法應該是這樣：「三和弦是由三個音以大三度或小三度推疊所組成的，排列組合為2×2共有四種變化型，所以全世界就只有四種三和弦，分別是「大三、小三、增三、減三)這四種，他們都是由三個音所組成的。但並不是任何由三個音組成的和弦都稱做三和弦，只限定(大,小,增,減)這四種三和弦，除此之外的都不能稱作三和弦。」
大三和弦的組成音為「根音、大三度、完全五度」，三度推疊的方式為大三度後疊小三度。
小三和弦的組成音為「根音、小三度、完全五度」，三度推疊的方式為小三度後疊大三度。
增三和弦的組成音為「根音、大三度、增五度」，三度推疊的方式為大三度後疊大三度。
減三和弦的組成音為「根音、小三度、減五度」，三度推疊的方式為小三度後疊小三度。
所以可簡單的用「大、小」來決定三度音的音程變化，用「增、減」來決定五度音的變化。
實際上完整的命名邏輯，應該要叫「增五大三和弦、減五小三和弦」，但五個字太長了，所以簡化。
掛四和弦
關於 sus4 的部份，組成音為「根音、完全四度、完全五度」
sus4的作用是將大三度替換成完全四度，這是三和弦的變化型。
但變化成 sus4 之後，和弦的數量還是三個，那究竟還能不能稱作三和弦呢？
實際的中文完整命名應該為「(大三)掛四和弦」，但一般我們也是習慣講掛四和弦，不會特別強調(大三)，所以要說掛四和弦是三和弦的一種也說的通啦！
我們可以將三和弦原有的三個音，當作和弦結構的基本型，然後由這個基本型再持續往上增加音，這些多出來的音就用「音程」的方式去命名，也就是其他「三」以外的和弦記號，例如當你看到「七」的時候，就代表「七度音程」，又可分「大七、小七、減七」。
關於 sus4 和弦的用途，之後的文章會再提到。
和弦命名與音程之間的關聯
接著我們來看一下小三和弦的部份 Dm，和弦公式為 R b3 5，有沒有發現與大三和弦的不同之處，就在於中間的三度音變成小三度了，所以 Dm 的組成音就是 D F A 這三個音。
五度音程
再來就是關於五度音中的〝完全五度〞這個音程，這是全世界最好聽的音程關係，當主音與完全五度這兩個音同時彈奏時，聽起來的感覺會像是只有一個音，因為他太和諧了太好聽了，我們的耳朵比較不太會注意到他，所以完全五度和其他的音程比較起來就顯得很沒有個性，有時候編曲中為了更能突顯出和弦的功能，乾脆就省略完全五度，而多去強調其他的音程，反而較能夠突顯出和弦的獨特性
請注意！ -> 這裡所講的五度音程是指“完全五度”喔！
除此之外，五度音程的變化還有另外兩個，分別是「增五度」及「減五度」，這兩個音程聽起來會比完全五度更有個性，是你的耳朵能夠分辨出來的變化，因此就比較不會去省略「增五度」及「減五度」。
七和弦
接著我們來看一下七和弦的部分。七和弦是由原本的三和弦再往上疊一個七度音，這樣和弦組成就會有四個音了，但不會因為這樣就叫他四和弦喔！
對於加進來的這個七度音可以有三種變化，分別是「大七度、小七度、減七度」，在三和弦上面加上這些七度音程的變化，和弦的功能跟色彩也會變的很不一樣。
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- 大三和弦上面加上大七度音程，就會變成大七和弦
- 小三和弦上面加上小七度音程，就會變成小七和弦
- 大三和弦上面加上小七度音程，就會變成屬七和弦
- 小三和弦上面加上大七度音程的話，就變成小大七和弦 (較少見)
目前舉的這幾個例子，只有「大七度」跟「小七度」架構在三和弦上方的變化，除了這兩種之外，還有「減七度」的變化，但使用方法比較特殊一點，這裡先不增加複雜度，暫時先略過，關於「減七和弦」我會另外寫一篇教學文章。
總結
七和弦比起三和弦有更多的變化，所以在和弦的功能上，會更有個性一些，在爵士樂中常大量的使用七和弦。
三和弦雖然比較沒個性，但在聽覺上也相對的穩定，可以覆蓋的音階範圍會比較廣，較不容易與旋律造成衝突，在編曲中使用三和弦配置曲子的和弦進行，會輕鬆一些。但聽覺上也可能會比較通俗，缺少了一點韻味，但也沒有絕對的好與不好，全看曲子要帶給我們什麼樣的感覺，在和弦編排的設計上，要考慮的東西很多，這個就要慢慢的多累積經驗。
隨著和弦組成音的數量愈多，功能也更加獨特，但限制也就愈大，使用上就要多去注意會不會和音階打架。而三和弦因為和弦組成音只有三個音，反而能夠包容更多的音階調式。
最後提供一點我個人的經驗，當我們要改編一首曲子的時候，旋律簡單的曲子，和弦能夠發揮的空間會比較寬；旋律愈複雜的曲子，會容易把音階鎖死，這樣和弦就被音階限制住，能夠做變化的空間，自然就少了。
所以各位將來如果想要改編曲子的話，建議可以先從旋律簡單的曲子下手。