五聲音階
半音趨近
鎖定目標音
樂譜範例
個人觀點
五聲音階
大調五聲 = R 2 3 5 6
小調五聲 = R b3 4 5 b7
五聲音階是許多樂手都愛用的素材之一，因為缺少半音的關係，巧妙避開了可能出錯的音，也因此讓旋律聽起來是跳音的感覺。
彈奏五聲音階的幾個特點：
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- 簡單容易操作
- 缺少半音的關係，可巧妙避開可能出錯的音
- 可以覆蓋許多的音階調式 (例如：大調五聲音階可同時放進 Ionian, Lydian, Mixolydian 這三種教會調式、小調五聲音階可同時放進 Aeolian, Dorian, Phrygian 裡，並且都不會彈到調式中的特徵音)
- 因為不會彈到調式的特徵音，是優點也是缺點，優點是較不容易出錯，缺點是無法將調式的特徵表現出來，但可以透過一些特殊方法來解決這個問題 (例如：遇到 C∆7 和弦，就彈奏 B 的小調五聲，就可以帶出 Lydian 調式中的 #11 的特徵音…等，但這不在這次的主題範圍，我會另開文章講解)。
半音趨近
這裡要來為大家介紹五聲音階結合半音趨近的手法，這是即興演奏的一種套路，使用半音連結的方式，讓五聲音階呈現出線條感的旋律，而不是原本跳音的感覺。
五聲音階在吉他指板上的指型有一個共通點，就是在固定把位內每條弦只會彈到兩個音，我們可以用半音的方式，將這兩個音牽連在一起，這樣就能做出線性的感覺了。但是不建議將每條弦都做半音連結的處理，太多的半音階會讓旋律聽起來很沒有重點，所以我們僅需要設定指型中的某 1~2 條弦做半音連結就好。
鎖定目標音
將五聲音階的五個音都當作是你即興演奏的目標音，可以鎖定其中一個音來做出半音趨近的效果，這種趨近手法可以歸納幾種套路：
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- 上行趨近 (利用半音上行的方式走到目標音)
- 下行趨近 (利用半音下行的方式走到目標音)
- 上下包夾趨近 (同時使用目標音的上半音及下半音趨近，也可以上全音下半音或上兩個半音下一個半音…等)
樂譜範例
個人觀點
其實我一直覺得半音趨近手法是個很喇塞的套路，可以裝逼讓人家覺得你好像很厲害，而且許多爵士樂手都愛用，因為半音階很容易就可以做出凹塞 (Outside) 的感覺，比起練一些複雜音階調式，如 Alted Scale、Lydian b7、Harmonic minor…等等的，相對就簡單多了。
半音趨近也很適合應用在和弦琶音 (Arpeggio) 上，但是即興演奏不單單只是把音彈出來而已，若要彈的好聽，還需重視你的節奏律動、力度大小、演奏表情…等等。