和聲重寫的意思就是把一首曲子原有的和弦進行，全部砍掉重新編配，對於編曲而言是很大的一個動作，相當於是重新編曲了，要如何改變和弦進行的編排有許多的套招，如果你對於和聲學沒有一定程度的理解，那麼該如何設計和弦進行就會比較沒有想法。這篇文會有一點深度，也許你會看不懂文內所講的一些專有名詞及手法，那也沒關係，就先抱持著開放的心態來試著瞭解看看囉！
希望本篇文章能夠讓大家對於“和聲重寫”產生興趣，真的想弄明白我文章裡所提到的各種套招的人，就建議你報名我開課的線上課程《拯救你的樂理．現代音樂和聲學》，進修和聲學對於創意的來源是非常有幫助的，和聲重寫的方法有很多的技巧，我特別整理了幾個實用的套招。
範例曲：The Day of Wine and Roses
這是F大調的曲子，接下來會用這首曲子的最後一段旋律來做教學的示範，如下圖：
為了排版的美觀，接下來範例的譜表不顯示調號，所以請記得這是F大調的喔！以下的旋律是擷取最後的８小節，但已經把和弦的部份全部塗掉，只保留旋律及最後一個結束的和弦 F6 ，如下圖：
接下來，我要讓這８小節當中的每一個旋律音都有一個和弦，這裡會示範各種和聲學的手法，那麼我們就先從“延伸屬七和弦”開始吧！
使用延伸屬七和弦
使用這個技巧可先利用逆向思考的方式，從F6這個和弦反推回去，套用可以解決的屬七和弦：
C7會解決到F6 → G7又可以解決到C7 → D7又可以解決到G7……以此類推，如下圖：
然後分析一下旋律與和弦之間的音程關係，會發現有某些和弦與旋律會造成衝突，如下圖：
這些會造成衝突的和弦，可以用“代理屬七和弦”替換，如果旋律剛好是屬七和弦４度音程的話，就把屬七和弦做sus4的方式處理，這樣一來，所有的和弦與旋律之間的關係，就合理化了，這就是“延伸屬七和弦”的應用。如下圖：
由於屬七和弦是個不穩定的和弦，當這樣子應用會造成這種不穩定感持續太久，每個人的喜好不同，若你無法接受這種感覺，我們可以由這個基礎洐伸出另一個套招，使用“關係二五”的應用，可以解決這方面的問題。
使用關係 II-V
方法是，把屬七和弦放在和聲律動弱拍的位置，強拍位置放入關係二級和弦，但這部份又分為兩種的狀況：
-
- 實線中刮弧 → 關係二級和弦與屬七和弦是上行四度的進行。
- 虛線中刮弧 → 關係二級和弦與屬七和弦是下降半音的進行。
當遇到旋律造成與和弦的衝突，上面兩種方式的其中一種一定可以避開，如下圖：
套用“關係二五”之後的和弦進行聽起來就滿好聽的了，但如果你還想要再多一點變化的話，還可以再加入和弦衍伸音的技巧。
和弦衍伸音
因為有分析旋律，所以可以很清楚的看到旋律與和弦之間的關係，這時候再使用“和弦洐伸音“的方式把旋律音帶出來，可以讓唱歌的人好唱之外，也可以讓和弦聽起來更有張力，以下範例只在第五小節之後開始加入和弦衍伸音，如下圖：
可以編成這樣就已經不錯了，但還可以使用“轉位和弦”繼續改造喔！
轉位和弦
使用這個技巧的目地是為了讓低音聲部能夠有更好的線性，如下圖：
如果你還想讓曲子的色彩更豐富一點的話，還可以再使用“調式互換”的技巧。
調式互換
借用中心調以外其他調式的和弦，這個手法就稱為“調式互換”，最常見的應用是大、小調之間的互換，也就是 Ionian 與 Aeolian 之間的切換，如果你的耳朵能夠接受更不一樣的聲響，也是可以借用其他像是 Dorian, Phrygian , Lydian , Mixolydian , Harmonic minor , Melody minor ….. 之類的調式，這樣子能夠做的變化又更多了，下圖是最後的範例了，提供給各位參考看看囉！
補充說明：像這樣每個音都使用一個和弦的編曲，會顯得和聲律動聽起來太緊湊，這樣編有一點過於浮誇了，這裡只是為了示範所以才這樣編，正常的編曲不太會這樣搞啦！
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